■ 一旦少掉了商談、爭戰、和解、情投意合、相親相愛等手續，出現了一位只知道擴大國土、硬留下希望移民的國民、拼命只利於增加人口的國王時，這種國王實際上可能成為觸犯法律的罪人，也可能不是。但不管怎麼說，總是一個具有破壞性的人。具有破壞性的人絕對不肯成為他人的國民。他一心只想稱王，所以是孤獨的。因為孤獨，自然極其希望找到不會背叛自己、絕對忠誠的永久國民，於是有的人不惜以物理方式殺人，有的則是以精神方式殺人。物理方式殺人的極致，就是連續殺人兇手，栗橋或高井不過是這種孤獨國王的一員。他們行軍過後，沿途只留下堆積如山的屍體和血河。
——宮部美幸《模仿犯》
十多年前看過改編自原著的電影，印象頗深刻。後來，我曾一度有意窺探這本中文版足一千三百多頁的厚實原著，卻因網路上提及代理本作的出版社於 2008 年之前的中文版本有章節漏譯而一直未入手，直到聽說出版社 2010 年末所發行（以及其後）的版本已將漏譯的部分補上，且我對電影版內容的印象都已差不多模糊，才決定仔細來閱讀這本作品；反正，作者十多年後巨篇的《所羅門的偽證》，我都挑戰過了，要一次連續性讀畢《模仿犯》，應該不成問題。而，我手上拿到的是 2013 年第三版，其中還加贈薄薄一本以《模仿犯》為封面的空白筆記本，可能是出版社為補償先前的疏漏而為消費者特製的贈品吧。
花了兩天多的時間K完原著後，我發現 2002 年當時改編的電影，整部情節都弱掉了；原著的內容真的相當充實，讀來感到些許沈重，改拍成一季日劇可能會比較完整一點，而短短兩小時多的電影版難免刪減太多，無法深刻描繪每個角色的來歷，以及彼此之間的糾葛。
《模仿犯》共分成三部，人物繁雜（超過七十個角色和兩隻狗狗），半數以上的角色個個有血有肉。第一部建立謎團，以單點視角各自出發，箭頭狀指向一個個角色向前延伸，除人物以外，連帶推展故事。假若保留第二部的人物，刪除第二部和兩名兇嫌有關的情節，直接看第三部的話，即完全是個充滿謎面的故事，刑警武上悅郎的思考可視為案情暫結的推理過程，不具名的偵探「建築師」則運用專業補強武上的推理。然而，作者先讓讀者於第二部看到兇手的思考、行動，站在更高的視點去看兇手與其周遭人物的關係，等同是描寫犯案過程的犯罪小說，提前解開第一部的謎面，因此閱讀至第三部開頭時，相當於是倒敘推理，並提早揭示真兇的身份，將自由撰稿人前畑滋子的戲份加重，在已知真凶為何人的條件下全力探討犯案動機。
（以下內容有雷，可能影響閱讀時的興致，請謹慎斟酌是否要往下看。）
進入第三部後，前畑滋子下筆前的辯證和推理，以及受害者家屬有馬義男同其他受害者家屬的辯論，可轉換視為我們的社會該「支持死刑」或「廢除死刑」的議題。由於日本並非一個容易判死的國家，因此作者安排兩名在台面上最有可能是兇嫌的角色，於運屍過程中發生車禍意外死亡，弄得死無對證——相當於犯人「被處死」——真凶卻逍遙法外。劇情推展中，前畑滋子曾面臨一個道德上的難題：她該站在已死亡之加害者的家屬（宣稱哥哥高井和明絕不可能是真凶的由美子）一方，抑或為已死的被害者家屬（有馬義男、日高道子、三宅綠的父親）說話。假若她的思考方向錯誤，沒有運用更多的證據和邏輯去推理事實原貌，很有可能高井和明從此冤死，讓真凶無可救藥地醉心編寫自以為原創的「劇本」，像操弄棋子般繼續安排具有殺人藝術的「劇場」。然而，有馬義男最後在電話中和真凶的對話，指責真凶想要在社會上留名是不可能做到的，因為大眾傾向於遺忘，會忘卻不堪的回憶，就像戰後令多數人沈痛的死傷，那些過去終究得遺忘、得繼續向前邁進；而，真凶所謂的「大眾」也是自己腦袋中的幻想，真正的實情是——每個人都是獨立的個體。
「愉快犯」，較接近的英譯為 spree killer，真凶的犯案過程是典型愉快犯的升級版。這部作品中，作者將愉快犯與其共犯的成長背景和心理狀態挖掘得相當深入，描繪出「魔鬼絕非一日所成」的事實，當前畑滋子掌握到真凶的行為模式，在節目中採取心理戰逼出真相，也不僅令我唏噓，於破案前已出現那麼多名受害者。《模仿犯》這本大作，不如《所羅門的偽證》稍顯光亮，從頭到尾可說是一本對於百般人性不斷提問的沈重之作，社會派推理有此龐大的格局，不愧是宮部美幸的至高傑作。
——舟動（2015.10.21）
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