舟動之穿林吟嘯行

張渝歌《詭辯》

■ 我住的地方、用的東西，還有街道對面的店鋪，好多東西都不斷在變，唯一不變的只有時間還在流逝。我這個老去的舞女，臉皮垂下來了、皺紋長出來了，視力也衰退了，靠著這些化妝品維持光鮮亮麗的外表，還不都只是賺錢買更多的東西來填補時間造成的傷口。有了皺紋、白髮，就會感覺到死亡的腳步，稍有一點病痛，就會緊張得半死。只是我的慾望還是在那裡，那是在心底深處的東西，無法把它挖出來扔掉，而它又像一塊磁鐵，想要不斷把東西吸進去。對於愛情，不就是這種感覺嗎？

■ 黛黛跟我一樣，是個舞女，是個失蹤或死了都不會引起別人關注的人。

——張渝歌《詭辯》

第一次接觸張渝歌的作品是約莫一年多之前的《只剩一抹光的城市》，隨後不久張兄即挑選我作為《詭辯》初稿的試讀者之一，直到現在拿到正式完稿出版的這本珍品，差不多也已快一年了，今日再讀，可從中隱約感受到「反覆修稿」真不是件容易的差事，卻也是讓作品至臻完美的必經過程，張兄於此過程中所投入的時間和精力可由前後更易的內容略窺一斑；寫推理，真不是人在幹的！意欲將台灣推理發揚光大，或可推知視為作者運筆時的強大動力，以及——某種難以言說的使命。

《詭辯》的整體架構共有三種不同的文本交錯呈現，分別為：

1.) 法醫荊鐵松的破案實錄、

2.) 舞女的日記、

3.) 報刊舉辦之小說獎首獎作品；

並以佛教基本論述——因果論：因（Hetu）、緣（Paticca）、業（Kamma）、報（Vipaca）——點題，將章回分成四個部分去推展故事。看似交叉混雜的三種文本，卻不致讓讀者錯亂，反是混成一氣，令閱讀過程毫無窒礙，流暢度甚佳。

初讀時，第1.種文本顯現出推理小說中必備的「理性」氛圍；第2.種展露舞女的「感性」世界，包括她處身於特定環境中的愛恨情仇；而第3.種竟是通往超現實的文脈，是和第1.種文本截然對立的「無理性」的瘋狂境界。

如此交疊而成的四個部分，誘使讀者不得不即刻縱身躍落虛實不定的情節，進而投入詭計的陷阱裡受作者的玩心擺佈，直至最後的因果翻轉，令讀者驚愕地重新看待虛實，必得回頭審視三種文本所隱藏的極致真相，於是——解讀文本時可能的「詭辯」論述，從中呼之而出，此可謂作者於《詭辯》此一故事中向讀者公然挑戰的龐大構造。例如說，究竟是「推糞金龜蟲」失去理智，表現出人性的醜陋面（P.305-306），抑或是兇嫌為求脫罪的斥聲辱罵（P.270、273），即是兩種可能經變造過的文本針對同一真相所生的敘述歧異，最後僅能交由讀者自行推想、解讀。

除此構造外，作者也加入了兩項本格物理性詭計：「狹隘密室」和「鋼管詭計」。後者乃是我未於其它作品見過的原創詭計，且該詭計和「舞女」的環境背景彼相應和，而非為寫詭計而生，只不過凶案現場畫面描寫得殘忍、盡失人性，而此又與第3.種文本所表現出來那種瘋狂無理性的黑暗心理遙相呼應，不得不佩服作者凝視著自己時的深淵（註：When you look long into an abyss, the abyss looks into you.——Nietzsche）。

關於舞女早期的生活，作者描繪得絲絲入味，其中包括舞女的人際（經理、大班等）、舞廳和賭場的勾搭，以及影響歷來台灣社會的政商勾結集會地（特別著重在建築、建設業者方面），宛如作者自己真的曾下海淪落風塵（哈，玩笑話），可見其為作品去實地考察的功夫下得很深。此外，心理學、法醫和鑑識科學方面的知識也融入文中，提升了本作的可看性。

我個人認為，其中一點缺憾是，在第3.種文本裡伴隨在「推糞金龜蟲」身後的其中一隻具「關鍵要素」的「甲蟲」，其身世背景不明，選擇成為「助力」的深層動機並不深入，僅出於色心而甘冒犯法、失職的風險，難免有些牽強。

總結來說，張渝歌的《詭辯》是一部相當具有野心的作品，在結構上誘導讀者進入虛實交錯的文本中探查真相，且內置獨創的本格詭計，更慎選具有台灣本土性質的「舞女」題材，綜合完成了一部風格獨具的推理小說，值得一讀再讀。

——舟動（2015.05.05）

博客來《詭辯》