舟動之穿林吟嘯行

■ 自由很美妙，人類應該以自己的雙腳站立。世間闡揚這種冠冕堂皇的想法，但這是謊言。並不是所有人都如此堅強。大多數人喜歡「他人決定的規則」。覺得按照別人鋪的軌道移動比較「輕鬆」，喜歡不用負責的立場，不起眼的地位，麻煩較少的職責。

■ 人類能維持心智正常的極限似乎是八天，撐得了十天的人屈指可數。

■ 沒人起疑嗎？只有我起疑嗎？既然這樣，難道是我的想法不正常？如今，家裡形成了數間密室……

——櫛木理宇《寄居蟹之女》

以《鬧鬼的校園》（Haunted Campus）於 2012 年獲得日本「恐怖小說大賞」的櫛木理宇，於兩年後推出的《寄居蟹之女》具有濃厚的致鬱系風格，整體文風甚接近真梨幸子《殺人鬼藤子的衝動》，然而故事背景和譽田哲也《野獸之城》及日劇 SP《心理學家成海朔的挑戰Ⅱ：為何家人會消失》非常相似，顯然都有影射日本北九州監禁殺人事件的成分。不過，內容並非如同《野獸之城》的血腥限制級畫面描寫，反而著重在幾個角色的心理變化，自情節推演的起訖中隱然浮起令人驚懼的生物性和人性。作者說故事的能力高超，頗能帶領讀者從一個瀰漫哀鬱的家庭，獲得表面上的轉機，實際上卻逐步發展成不可收拾的境地，並於序章和間章中埋下導火線，直至故事末尾燃爆出翻轉性的結局；雖然收尾急遽，但仍可給予讀者不小的震撼。

一對夫妻養育三個女兒的家庭，何以因一個小男孩的出現，獲得重現生機的希望？小男孩的出現，引出山口葉月這名重要女角，直到葉月和弟弟圭介莫名入住這戶人家，啟動了即將臨至且無可預測的腥風血雨。作者起初將視點於母親皆川留美子、以及長女琴美（攻讀法學的大學生）、次女美海（高中生）、三女亞由美（國中生）之間來回切換，點出男主人孝志在外忙於業務，甚而於家中發生的一起不幸之後，留美子的頹喪失向，孝志便似乎厭倦家庭關係，開始逗留在外，不願回家。其中以美海的視點最為重要，描寫篇幅也較細膩。隨著情節推展，視點逐漸轉移至山口葉月的內心世界，而同樣「寄居」於皆川家的小男孩山口朋巳和圭介則各出現一次；此外，副線情節則是尋找失蹤弟弟的榊充彥，探訪數戶發生過悲劇的人家，則是從另一種角度去描繪出山口葉月的輪廓。最後，將數條線來回彙整成一個衝擊性的結局。然而，視點切換之頻繁，難免減弱了些角色之間的衝突，因此閱讀時必須稍微專注，才得以充分掌握皆川家內所有成員的動態。

所謂「寄居」，意指山口葉月這名謎樣的角色在城市中到處走遍他人所居之處，鎖定目標後，如寄生蟲或寄居蟹般，存於該戶家庭中，接著伸出觸手，將家中的一切有形或無形之物，啃食殆盡（日文小說原文為《寄居虫女》）。她的動機究竟源自何方，既是本作最大的謎團，也應該是讀者欲知的真相。

但，為何她可深入家庭中，窺探家人之間的秘密，並施以洗腦、心理控制等策略，似乎顯示出每個家庭平日都存有脆弱的環節，家人之間的關係除了「相愛」以外，同時也有「怨忿」和「不滿」。一旦罩門遭到開啟，所有的關係即可能重新洗牌，特別是受寵的孩子以及施加溺愛於孩子上的父母親，更有可能在洗牌的過程中，無法控制情緒，輕易受到擺佈，且無能逃脫來自外部的巨大陰影，像故事中的長女琴美和三女亞由美即是如此；而起初失去精神寄託的母親留美子，心中強烈的渴望一次獲得滿足時，無法自渴望中抽身，也同樣遭受無形的控制。

相較之下，反倒是較不受家人重視的次女美海，能夠擁有較清醒的頭腦去看待家中漸變的異象，但礙於家人彼此的言語羈絆，未能早一點挽救家中即將發生的各種悲劇，淪為受害者之一。不過，在關鍵時刻，她反而能有更清晰的腦袋，從小時回憶中和家人共遊的油菜花田，掌握了屬於自己的記憶真相——此為本作的次要謎團，隱藏於家人平日相待的態度之中——她並於故事末尾，運用自我殘存的意識，頓悟控制心靈的操作手法，欲試圖揭開山口葉月的真面目。

長女琴美研讀法學領域的案例，提到一起發生於 1968 年的「殺害尊親屬罪法定刑違憲事件」和另一起發生於 1983 年的「練馬一家五口命案」，認知到「加害者與受害者的界線非常模糊，或許堪稱一體兩面」，兩樁案件的共通點，同樣在於「加害者也是受害者、受害者也是加害者」的概念，「成為犯罪的受害者或是加害者，絕對不是什麼遙不可及的事」——這段描述可謂本作的核心；故事完結後，若是能回頭再次閱讀這兩起案例，我相信讀者可對這本作品有更深一層的體會，也能恍悟《寄居蟹之女》的創作起點何在。

最後，感謝尖端出版社提供這次的試讀機會，試讀本的外觀和內文同樣製作得相當用心，於此並期待作者櫛木理宇今後能有更精湛的表現。

——舟動（2015.10.15）